Вернисаж мексиканских художников "По ту сторону сна"

Сновидение – одно из многочисленных уровней сознания, куда человек имеет доступ. Разнообразны формы его выражения, однако любой из выбранных путей ведет к выявлению того сокровенного, что служит прибежищем действительности.

Открывающаяся в первых числах июня, выставка «По ту сторону сна» представляет работы шести мексиканских художников, принадлежащих к поколению, рожденному в семидесятых. Работая в области фотографии, они находят разные «лексиконы», чтобы вскрыть истину, спрятанную за повседневными условностями.

Сказанное относится к серии «Сумасшедшая красота»/Drop Death Gorgeous, где художник Даниэла Эдбург создает вымышленную обстановку, в которой ее друзья оказываются жертвами объектов своих желаний. Вожделенные «потребительские товары» готовы в буквальном смысле слова поглотить их. Тема смерти и культ потребления, представленные в этих фотографиях в саркастическом ключе, выглядят милыми и привлекательными, как легкая мелодрама или дремотная фантазия, порождающая изменения привычного хода вещей в обыденной жизни персонажей.

Кэннон Бернальдес представляет кошмары и тревоги в серии «Ужасы»/ Miedos. В этих работах, где сама автор предстает жертвой коллизий, разворачивающихся на грани сна и бодрствования, трагические события, от которых она стремится убежать, но которые упорно занимают ее сознание, превращаются в игру, и подавленные желания находят выход в причудливых формах. Эти фантазии порождены враждебной атмосферой, окутавшей мир, и обозначены красными метками. Вневременные образы, схваченные Кэннон Бернальдес, словно бы оспаривают тот документализм, который обычно присущ работам художницы.

С помощью различной эстетической стратегии Адела Гольдбард ищет более глубокого проникновения в связь, существующую между реальностью и иллюзией. Серию «Вымыслы»/Goldbard составили одинокие пейзажи, в которых присутствие человека проявляется опосредовано: через барашков, пасущихся на поле, усеянном открытыми книгами, светлячков-спичек в сумеречном лесу или через мячик, который как будто бы свешивается с руки ребёнка, стоящего на просёлочной дороге. В этих конструкциях приостановлен поток реального времени и присутствует лишь время фантастическое, где вымысел оказывает влияние на наше восприятие действительности.

Через праздники и повседневную жизнь своих друзей детства Ивонн Венегас в своей серии «Самые красивые невесты Нижней Калифорнии»/ Las novias más bonitas de Baja California создает портрет среднего класса, проживающего в приграничном городе Тихуана на северо-востоке Мексики. Документальная фотография используется для социальной критики той роли, которая с детства внушается женщинам в качестве идеала или мечты, и мира внешних атрибутов, которые эти мечты поддерживают.

Совершенно другой взгляд у Ингрид Эрнандес. В серии «Интерьеры/Фасады»/ Indoors/Outdoors она использует в качестве объектов изучения дома бедных районов Тихуаны, сооруженные с помощью различных отходов: старых матрасов, автомобильных шин, картона и др. Ее фотографии – ни способ привлечь внимание к людям, вынужденным из-за бедности мигрировать в поисках лучшей жизни, ни попытка эстетизировать нищету. Художница сосредотачивается на очень интимном – на внутреннем мире, проявляющемся через вещи, которыми мы себя окружаем, которые собираем и храним.

Ту же идею связи вещи и человека мы находим в серии «Бытовые фотографии»/ Mattresses Тани Кандиани. В ее работах запечатлено множество самых разнообразных матрасов, украшенных надписями и деталями, намекающими на обольстительные игры, дамское кокетство и тонкие женские приемы. Среди подобных деталей – букетик невесты, изящно вышитое Don’t Stop или Yes, выложенные из булавок слова In и Out. Эти матрасы, как и все произведения выставки, с помощью различных эстетических приемов рассказывают о самой сокровенной области человеческого существования: снах и различных формах его проявления.