Экранизация «Капитала» Маркса - суперблокбастер

Через два года выхода на экраны фильма «Броненосец «Потемкин», его создатель, советский режиссер Сергей Эйзенштейн в октябре 1927 года (сразу после окончания съемок революционного эпоса об октябрьском перевороте) записал в своем дневнике: «Принято решение экранизировать «Капитал» по сценарию Карла Маркса». Через 80 лет немецкий интеллектуал Александр Клюге подхватил идею гениального мастера.

Фото: Экранизация «Капитала» Маркса - суперблокбастер

Александр Клюге (Alexander Kluge) известен не только как пионер авторского кино («Прощание со вчера», 1966) и своенравный писатель («Хроника чувств»), но и как социальный теоретик («Общественность и опыт», в соавторстве с Оскаром Негтом).

С 1987 года Клюге работает в основном для телевидения. Его компания „dctp“ занимается созданием «независимых» культурных программ для частных телеканалов.

Им написаны сценарии для „ Spiegel TV “, их можно увидеть также в формате передач „ News & Stories “.

Автор поражает своими энциклопедическими знаниями, монтажом на уровне ассоциаций, неудобоваримыми текстовыми блоками, поэтическими киноминиатюрами и, очевидно, «вымышленными» интервью (например, с «боевым пловцом-диверсантом» германского элитного спецподразделения “ G -8“ Хельге Шнайдером).

Почти 10-часовой гигантский материал собран в программе «Новости из идеологической античности» („Nachrichten aus der ideologischen Antike“).

Современность не предложила ничего сравнимого с планом Эйзенштейна или с теорией производительных сил Маркса, считает Клюге, они также далеки от нас, как и античность.

Адекватное выражение этого можно будет обрести только в экранизации марксового «Капитала».

В «новостных» интервью Клюге будут представлены теоретические или анекдотические ситуации, которые связывают мир идей Маркса со злободневными актуальными темами.

Экранизация «Капитала» Маркса - суперблокбастер

Как пишет биограф Эйзенштейна Оксана Булгакова, когда режиссер сутками напролет работал над монтажом своего фильма об Октябре, то из-за прописанных ему наркотиков и напряженной работы временно потерял зрение.

В том же 1929 году Сергей Эйзенштейн обсуждал с другим ослепшим – Джеймсом Джойсом – экранизацию его романа «Улисс».

Клюге хочет объединить в своем марксовом проекте историю будней двух выдающихся людей, некоего пролетария и его жены, в которой должна отражаться вся всемирная история и экономика.

Этой цели служат свободные ассоциации: прозаик Дитмар Дат (Dietmar Dath) сравнивает экономическую теорию Маркса с любовью, лирический поэт Дурс Грюнбайн (Durs Grünbein) своим стихотворным подражанием гекзаметрам Бертольда Брехта представляет творца «Коммунистического манифеста» как поэта.

Клюге часто дискутирует на тему, функционирует ли концепция Маркса только как слово, а не как картина.

Контрапункт образует музыка, также связанная с музыкальностью основателя марксизма. От оперы авангардиста Луиджи Ноно к инсценировке Вагнера, поставленной Вернером Шрётером (Werner Schroeter) – Тристан в костюме, который изображает броненосец «Потемкин».

Действо заканчивается на лирической ноте - исполнитель роли Маркса с фальшивой бородой поет высоким голосом под аккомпанемент лже-Эйзенштейна.

Как тут не вспомнить слова классика, говорившего об истории как трагедии, которая повторяется как фарс?

Читайте еще в разделе "Культура".